牧民们在山谷间建立了工厂，开始自己挑选牦绒，自己纺线，自己染色，自己设计，自己在木制的织布机上织造。这些不插电、纯手工织造的精美围巾和披肩，被欧洲二十几家顶级品牌时装店订购，然后贴牌作为自己的产品，放在门店里以€650-1300的价格出售，并大受欢迎——其中既有号称“法国最时髦的男装店”的Arnys，也有号称“当代手工艺大师”的Hermès。

这间工厂，叫做Norlha。

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认识Norlha的一切，都开始于苗苗去年到川藏边界的一所小学支教。

我们是多年的朋友了。平均一两年，她会来上海一次，叫上朋友大家一起吃饭。我知道去支教一年应该会很辛苦——苗苗自己却很认真地说是去玩了一年——这让我很感触。

所以打那以后，我一直在想，也许该放下办公室的工作，做一些能呼吸到新鲜空气的事情，或许还可以把烟戒掉。

苗苗支教结束几个月后，有一次在网上提及她朋友在工作的项目，以及很多美丽的手织品照片。那是我第一次知道Norlha。

说实话，即使时隔4个月后的今天，我仍然不是很明白，为什么当时立刻就对Norlha产生了强烈的共鸣。并且还立刻做了个决定，就是想要去看看这个工厂，认识他们。

以多年的习惯而言，我是那种对于新鲜事物缺乏尝试的人，吃饭对新开的馆子不感兴趣，买衣服对没穿过的牌子不感兴趣，听歌也对新歌手不感兴趣。对我来说，这些新鲜事物，都只是换汤不换药而已。

总之我在一种莫名的冲动下，决定离开公司去甘南旅游。正好把年假用掉。

攻略很快就研究好了，机票和酒店也订好了，我跟苗苗说，请她帮我联系Norlha的朋友，告诉他们我想去，如果方便的话可以介绍一位同事给我认识。

我的计划是，先去拉卜楞寺，再去有小瑞士称号的郎木寺，最后去Norlha所在的那个小山村，然后经兰州返回上海。

拉卜楞寺的面积很大，但是我一开始不知道有这么大。我没有直接进寺，而是先跟着当地的藏族同胞开始转经。转经廊围绕着拉卜楞寺一周，我当时的想法是，先绕一圈嘛，再回来慢慢看。可能是看见藏族同胞在转经廊磕长头，那种虔诚感染了我，想想，人家要跪拜一圈，我只是走一圈而已。

没想到的是，拉卜楞寺占地面积1234亩。

转经廊有1700多个转经筒，延绵3公里多长。走完一圈——严格来说是一边走，一边转完这1700多个转经筒，花了差不多3个多小时。我下午三点多钟去的，等转完，天都黑了。

转经路上经过很多经堂，佛殿，塔，藏楼，僧舍，等等各式建筑。风格不一，有不少令人叫绝的地方。比如说这一处，大概是密宗某个学院的一间小院子，入口有着极其繁、复鬼斧神工般的雕刻门头，你只能惊叹。

拉卜楞寺是世界上最大的喇嘛教学府，有显宗闻思学院、密宗续部下院、续部上院、喜金刚学院、时轮金刚学院，医学院等六大学院。我第二天再去寺内，有一位闻思学院的年轻喇嘛做向导。闻思学院大概算是哲学院。这位喇嘛颇有幽默感，带我们去看弥勒佛殿的时候，四面墙上挂了年代久远的唐卡，上面是佛或者菩萨的画像，他一一介绍到最后一张，说这一位你们今天或者明天随时都有可能见到他。我们问是谁？他说是琰魔王，“也就是你们所说的阎王爷”。

游览大经堂时，有人问他，你为何修显宗，没有修密宗？答曰，修密宗只得两个结果，成则升天，不成则堕地狱，我不行。

酥油花也是一样令人震撼的东西。

拉卜楞寺的酥油花馆，是寺内唯一可以进行室内拍摄的建筑。酥油混合各种矿物质颜料，再雕塑成各式主题各种内容。因为酥油一遇到体温就融化了，所以制作酥油花过程中，很重要的，就是要不停地把手放在刺骨的冰水里面降温。这很矛盾，降温会使得手指僵硬不灵活，而血脉流畅运动自如的手指又不能保持酥油花的固体形态。所谓修炼，就是如此吧。要在不断的艰难挫折中，培养你的信心和成就感。

去大经堂听了早课。听不懂，只是陪着看。气氛是主要的。

大经堂后面有一座白塔。我闲逛的时候，看见一位老年藏民和一位中年喇嘛在那里闲坐着。四下没什么人，他们之间也没有太多交谈，似乎都在各自出神。时间几乎是停的。气定神闲。无欲则刚。我忽然觉得每天朝九晚五（有些人是朝九晚十一）很扯淡。

拉卜楞寺所在的夏河县，其实就有一个Norlha的零售点，在拉卜楞寺入口不远的小街上。我没有仔细去看小街上的这些铺面，习惯上我在旅游区的商业街都是快速浏览而过。所以错失了第一次与Norlha亲密接触的机会，直到后来去了工厂，才亲眼看到了它们究竟有多美丽。

离开拉卜楞寺，去郎木寺，可以绕路全程走高速公路和省道，也可以选择穿越桑科草原。

包的车在路上走走停停，大概走了4个多小时。一路上全是美景，随便拿相机乱撳一气，不怕没有佳作。基本上是很窄的水泥路，也有些地方是泥路，刚好够两辆小车交错。天气变化很快，一会儿是大晴天，一会儿又开始下起雨来。

一群一群的牦牛和藏羊。草原并不全是平地，也有山。山上也有牛羊群。

还有放牧的人。好像两三个人就是一个放牧组合。标准的放牧配备是两个帐篷+两辆摩托车+两条藏獒。要管数百只牛羊。

山坡上常常眺见一片黑色土地。“是晚上羊群牛群睡觉的地方，把附近的草都吃光了，就变成黑色了。”包车司机小马解释给我听。

郎木寺有很多家庭旅馆。我住的这一家叫做“假周旅馆”。二三楼是客房。一楼是餐厅兼酒吧，四壁全是客人的涂鸦留言。

这里是甘肃四川的边界，所有东西都是两套班子。两个供电所，两个邮电所，两个派出所。你坐在某个酒吧，可能你的屁股左边算是四川的，右边算是甘肃的也说不定。

甚至连所谓的“郎木寺”，其实也是有两座，四川那座叫格尔底寺，甘肃这座叫赛赤寺，分立两个山头。郎木寺乡就在山谷中，并且由于地貌环境极像，而被称为小瑞士。

丹正，是合伙人兼大厨，很安静腼腆的小伙子。我刚到的时候是下午大概2点左右，丹正在旅馆门口坐着，身前的桌上摆了饭菜还未收拾，似乎就餐刚刚进入尾声。我和他搭讪，这么晚才吃午饭啊？丹正一本正经答我，这是早饭，我们昨晚一伙朋友闹得晚了，今天起得比较迟。

丹正烧得一手好菜。虽然每家旅馆都有炒菜，但有不少别家的客人跑到这里来吃饭。我个人尤其喜爱丹正做的麻婆豆腐，每餐必点。客人多的时候丹正会抽空跑来道歉，说客人都在催，豆腐炖的时间短了恐怕不够入味，真是不好意思云。我原本担心到藏区会吃不惯，结果碰上个川菜高手。

烧菜之余，丹正最爱的是音乐。他看见我带的Rocco，饶有兴趣地借去听了半天。之后便成了惯例，每天晚上我拿回房去充电，早上吃早饭的时候再交给他。

我问他为什么叫假周旅馆？他说希望大家在假日里和周末的时候来这里——“而且，不是有首歌也叫这个名字嘛。”我不知道他是不是在逗我。

宫保，是丹正从小玩到大的死党，经历坎坷却热情自信的包车师傅，车上有一个精致的转经轮。

两人形影不离。那天下雨，他们开车带我去四十公里外洗温泉，去的一路上两个人唱歌唱不停，回来的路上也唱不停。每次都是丹正说个歌名，然后两个人就一起唱，唱完丹正再说个名字，两个人一起再唱。宫保似乎对这些藏族民歌更熟，有些歌丹正要问宫保，宫保张口就来，毫不迟疑。

音乐和歌唱，简直就是他们的生命。晚上回去就跟旅馆里认识的其他朋友讲，要叫他俩晚上吃饭时候唱歌助兴。后来不仅唱歌，还大家一起跳锅庄（藏族舞蹈），我们还把店里自酿的青稞酒给喝光了。

尽管四川寺（格尔底寺）那边更幽静更像瑞士，但我着实比较喜欢甘肃寺（赛赤寺）。因为在这边遇到放学飞奔下山的孩子，遇到静静地修葺转经廊门头的唐卡师傅，遇到教学生们向陌生人如我大声问好藏族老师，遇到扛着三脚架长枪短炮上山去拍照的外国白胡子老头，遇到在草地里面打架兼打滚的小喇嘛，遇到白天在假周旅馆帮忙清扫傍晚翻一个小时山回家做饭的藏族女子，还有那只跟着我在大经堂前前后后转悠半天的黑色小猫。赛赤寺这边，有生活气息。

我下山的时候，碰到一个在山顶上独自向远处遥望的年轻喇嘛，大概十五六岁，正好转过身来。他看见我端着相机，就站定不动，等我拍好放下相机，才低头腼腆笑笑，然后快步走开。

在去甘南之前，我对藏民可算一无所知。一个礼拜下来，我发现藏民给我的第一印象，是谦和。

在郎木寺待了三天以后，我告别丹正和其他几个朋友，宫保开车载着我，去此次甘南之行的最后一站，也是真正的目的地，佐盖多玛乡仁多玛村，去看那个令我莫名仰慕的牦绒手织工厂Norlha。

之前我已经做了一些功课，在Nicely Made in China网站上我找到一篇关于Norlha的采访，大概知道它的来龙去脉。我也上维基去了解了羊绒为什么叫Cashmere，藏羚羊为什么被屠杀，沙图什（Shahtoosh）和指环披肩的来历。

我算半个围巾控，我自己也有几条不同的羊绒围巾。我只想亲眼看看牦绒。这时候，我还不知道本来可以在拉卜楞寺就看见它。

临近仁多玛村的时候，有一段非常漂亮的草原。草长得令人难以置信的整齐和细密，大约半人高。完全是一副等着你来吃我的姿态。照片无法表达。

接待我们的是道吉，Norlha的设计主管，时尚而健康，礼貌而有修养。苗苗特意叮嘱我一定要带小礼物去，当面替她感谢道吉，因为上次她和朋友来村里的时候，道吉对她们很好，还请她们吃糌粑，“都没有机会谢谢道吉”。

我们先去了设计部的办公室，又去看了织造车间，再去看了染房和仓库。我很吃惊，没想到在这里，有非常好的设施，完全现代而又便捷的办公环境。那些从尼泊尔买来的印度式木制织布机，充满了神秘感。每一位工作中的牧民，都对我们报以友善的笑容。

宫保也很吃惊。“我天天开车在这里到处跑，我都不知道我们藏族人还有做这么好的披肩的工厂。”

终于见到这些牦绒的织品。轻轻抚摸，它们有着羊绒般的、也许比羊绒更柔软温滑的触感，却又有着明晰的肌理，不像羊绒那么含混模糊。在阳光下，还隐隐呈现出一种淡淡的光泽。握在手中，则有温暖踏实的感觉，还有一点弹性和韧劲，非常奇妙，难以言语。

回想我的羊绒围巾，最明显的区别，羊绒是松垮的。

道吉一边带着我们转悠，一边回答了很多问题。

工厂大约110人，每年手织9000多条；请尼泊尔和上海的老师来教一些最新的织布技术；主要在法国销售，爱马仕也跟我们订货；设计是我们自己的，法国品牌商只能修改颜色，不能改设计；外国客户多喜欢自然色，就是牦绒的本来颜色，中国客户喜欢鲜艳的颜色……

我说，在你们的染房闻不到什么味道。道吉说，我们的染料都是买的瑞士产的，全都是植物和矿物染料，不是化学的东西。

我说，你们的颜色偏暗。道吉说，我们没有漂白，漂白破坏了纤维，对皮肤也不好。

牦绒的采集过程是相当辛苦的。Norlha只用最好的牦绒，来自2岁的小牦牛。牧民们管这种小牦牛叫做“亚日”。亚日在春天脱绒的时候，牧民是用手捡的方式来采集，因为没办法像羊毛那样去剪，亚日会着凉，牧民是舍不得的，而且成年牦牛恐怕也不会让你去剪。

一位牧民妇女每个月大约可以梳理300kg牦绒原料，其中得到的牦绒不过2kg。每头小亚日一生只会被采集一次牦绒，大约100g左右。牦绒不仅因为其纤维细、鳞片薄而致密使得保暖性极佳，也因为采集之困难，成为世上最珍贵的纤维之一。

我们在Norlha工厂逗留了大概2个多小时，必须得走了。我和宫保都还各自有路要赶。

我和道吉说，回上海后，我要做你们的经销商。没道理Norlha每年9000条织品，一大半都卖给外国人。我们中国人自己应该多买，这是我们自己的宝贝。更遑论外国人贴了他们的牌子以后，再以五六倍的价格卖回给我们，就更没道理。

很快地，Norlha创始人Kim和她的女儿Dechen到访上海，我们见面确定了合作的方法。然后我就开始向工厂订货。

Norlha的淘宝店11月已经开始装修，围巾和披肩陆陆续续上柜，请模特拍摄的产品样照也将于12月初完成。我们打算2012年如果地球不毁灭的话，要找个地方开设一家小小的门店。

织品上柜的第一天就接到生意了，这是出乎我意料的。我们还没开始做宣传呢。之后每隔一两天都会有买家下单，客人既有北京上海的，也有来自云南和重庆的。有的客人买了之后再买，爸妈、女友和自己，每人送一条。还有朋友上门来挑，把我私藏着不舍得上柜的珍品抢走——那是一条墨绿色的“牧羊人镶线”（Shepherd Pencil），和一条今年已经停产的紫色“皇家彩虹”（Royal Rainbow）。

也从第一天开始就提供包邮+无理由退换，而且退货的邮费也由我们负责。Norlha毕竟不是爱马仕，我们要让买家在拿到满意的织品前，没有任何顾虑。

我们还决定，在淘宝销售的每一件织品都向中国绿色基金会捐赠。虽然国家级的慈善机构受到很多质疑，但Norlha是社会企业，我们要为减少过度放牧导致的沙漠化，保护我们自己的家园尽一份力。

我已经不再在我原来的公司中担任正式职务，仅保留了清闲的顾问身份。原先以为会很艰难的决定，没想到做得这么轻松畅快。

对未来完全没有踌躇。

明年Norlha再拍合影，我希望能作为一员站在里面，跟大家一起欢笑。

麻省理工要求本科生三年看完的电影，喜欢看电影的同学可以看看，动画和电影可以帮我们更深刻地体验人生。

1. 2001 Kubrick, Stanley 1968(《漫游太空2001，库布利克》)
2. Accattone Pasolini, Pier Paolo 1961(《乞丐》，帕索里尼)
3. Babette’s Feast Axel, Gabriel 1987（《芭贝特的盛宴》）
4. Battleship Potemkin, The Eisenstein, Sergei 1925（《战舰波将金号》，爱森斯坦）
5. Bicycle Thieves, The De Sica, Vittorio 1949（《偷自行车的人》，德-西卡）
6. Blade Runner: The Director’s Cut Scott, Ridley 1991（《银翼杀手》，雷德利-斯科特）
7. Blue Velvet Lynch, David 1986（《蓝丝绒》，大卫-林奇）
8. Chronicle of a Summer Rouch, Jean 1960（《夏日纪事》，让-鲁什）
9. Clockwork Orange Kubrick, Stanley 1971（《发条橙子》，库布利克）
10. Cook, The Thief, His Wife and Her Lover, the Greenaway, Peter 1989 （《情欲色香味》，格林纳威）
11. Crash Cronenberg, David 1996（《撞车》，柯南博格）
12. Demon Seed Cammell, Donald 1977（《魔种》）
13. Desk Set Lang, Walter 1957
14. Draughtsman’s Contract, The Greenaway, Peter 1982（《画师的合约》，格林纳威）
15. Dreamlife of Angels, The Zonca, Erick 1998（《两极天使》，宗卡）
16. Early Works Richter, Hans 1927
17. Eraserhead Lynch, David 1977（《橡皮头》，大卫-林奇）
18. Fifth Element, The Besson, Luc 1997（《第五元素》，吕克-贝松）
19. Film before Film Nekes, Werner 1986
20. Gattaca Niccol, Andrew 1997（《变种异煞/千钧一发》安德鲁-尼科尔）
21. Big Day, The Tati, Jacques 1947（《节日》，雅克-塔蒂）
22. Jules et Jim Truffaut, Francois 1962（《朱尔与吉姆》，特吕弗）
23. Beauty and the Beast Cocteau, Jean 1946（《美女与野兽》，让-考科多）
24. Hate Kassoritz, Mathieu 1995（《仇恨/怒火青春》，卡索维茨）
25. Pier, The Marker, Chris 1962（《堤》，克里斯-马克尔）
26. New Enchantment, The l’Herbier, Marcel 1924
27. La Magic Melies Meny, Jacques 1997
28. Films of Man Ray, The Man Ray 1998
29. 400 Blows, The Truffaut, Francois 1957（《四百击》，特吕弗）
30. Level Five Marker, Chris 1997
31. Man Bites Dog Belvaux, Remy 1992（《人咬狗》）
32. Man Ray Fargier, Jean Paul 1998
33. Man with a Movie Camera Vertov, Dziga 1929（《持摄影机的人》，维尔托夫）
34. Metropolis Lang, Fritz 1929（《大都会》，佛列兹-朗）
35. Mr Hulot’s Holiday Tati, Jacques 1952（《于洛先生的假期》，雅克-塔蒂）
36. My Uncle Tati, Jacques 1958（《我的舅舅》，雅克-塔蒂）
37. Naked Leigh, Mike 1993（《赤裸》，迈克-雷）
38. Nosferatu Murnau, F.W. 1922（《吸血鬼》，茂瑙）
39. Cabinet of Dr Caligari, The Wiene, Robert 1919（《卡里加利博士的小屋》，维内）
40. Notorious Hitchcock, Alfred 1946（《美人计》，希区柯克）
41. Nuts in May Leigh, Mike 1976（《五月的坚果》，迈克-雷）
42. October Eisenstein, Sergei 1927（《十月》，爱森斯坦）
43. Paris, Texas Wenders, Wim 1984（《德州，巴黎》，文德斯）
44. Pillow Book, The Greenaway, Peter 1995（《枕边书》，格林纳威）
45. Playtime Tati, Jacques 1967（《游戏时间》，雅克-塔蒂）
46. Solaris Tarkovsky, Andrey 1972（《索拉里斯/飞向太空》，塔尔柯夫斯基）
47. Stalker Tarkovsky, Andrey 1979（《潜行者》，塔尔柯夫斯基）
48. Tampopo Itami, Juzo 1986（《蒲公英》，伊丹十三）
49. Tati Shorts Tati, Jacques 1930-67（雅克-塔蒂的短片）
50. Things to Come Menzies, William Cameron 1936（《科幻双故事》）
51. Tokyo Story Ozu, Yasuijiro 1953（《东京物语》，小津安二郎）
52. Man and a Woman, A Lelouch, Claude 1966（《一个男人与一个女人》克劳德?勒鲁什）
53. Wings of Desire Wenders, Wim 1987（《柏林苍穹下》，文德斯）
54. Birth of a Nation, The Griffith, D.W. 1915（《一个国家的诞生》，格里菲斯）
55. Theorem Pasolini, Pier Paolo 1968（《定理》，帕索里尼）
56. Week-End Godard, Jean-Luc 1967（《周末》，戈达尔）
57. Brothers Quay, The Brothers Quay 1980s
58. Andalusian Dog, An Bunuel, Luis/Dali, Salvador 1928（《一条叫安德鲁的狗》，达利，布努埃尔）
59. Rome, Open City Rossellini, Roberto 1945（《罗马，不设防的城市》，罗西里尼）
60. Intruder, The Corman, Roger 1961（《入侵者》，罗杰科尔曼）
61. Visions of Light Glassman, Arnold 1992（《光影的美丽》，阿诺德格拉斯曼）
62. Svankmajer : vol 1 Svankmajer, Jan 1960s
63. Svankmajer : vol 2 Svankmajer, Jan 1960s
64. Contempt Godard, Jean-Luc 1963（《轻蔑》，戈达尔）
65. One plus One Godard, Jean-Luc 1968（《一加一》，戈达尔）
66. Night in Casablanca, A Mayo, Archie 1946（《卡萨布兰卡之夜》，阿尔其?梅奥）
67. Rashomon Kurosawa, Akiro 1950（《罗生门》，黑泽明）
68. Yojimbo Kurosawa, Akiro 1961（《用心棒》，黑泽明）
69. Early Cinema : vol 1 BFI
70. Early Cinema : vol 2 BFI
71. Red Desert Antonioni, Michaelangelo 1964（《红色沙漠》，安东尼奥尼）
72. Annie Hall Allen, Woody 1977（《安妮?荷尔》，伍迪?艾伦）
73. Brazil Gilliam, Terry 1985（《巴西》，特里?吉列姆）
74. After Hours Scorsese, Martin 1985（《下班之后》，斯科西斯）
75. Wizard of Oz, The Fleming, Victor 1939（《绿野仙踪》，弗莱明）
76. Promise, The Von Trotter, Margarethe 1995（《许诺》，玛格丽特?冯?特洛塔）
77. Hudsucker Proxy, The Coen, Joel 1994（《金钱帝国》，科恩兄弟）
78. Matter of Life and Death, A Powell, Michael 1946（《平步青云》，迈克尔?鲍威尔）
79. Thelma and Louise Scott, Ridley 1991（《末路狂花》，雷德利?斯科特）
80. Antonia’s Line Gorris, Marleen 1995（《不靠男人的女人》，玛琳?格里斯）
81. Man Who Fell to Earth, The Roeg, Nic 1973
82. Wings of the Dove Softley, Iain 1997（《三颗翼动的心》，伊恩?索夫特雷）
83. Portrait of a Lady Campion, Jane 1996（《淑女本色》，简?康萍）
84. Sense and Sensibility Lee, Ang 1995（《理智与情感》，李安）
85. Fanny and Alexander Bergman, Ingmar 1982（《芬尼与亚历山大》，伯格曼）
86. Don’t Look Now Roeg, Nic 1973
87. Blow Up Antonioni, Michaelangelo 1966（《放大》，安东尼奥尼）
88. Mrs Dalloway Gorris, Marleen 1997（《达洛威夫人》）
89. Orlando Potter, Sally 1992（《奥兰多》，萨利?波特）
90. Colour of Pomegranates, The/Legend of the Suram Fortress, The Paradjanov, Sergo 1969
（《石榴的颜色/苏拉姆城堡的传说》，帕拉杰诺夫）
91. Sunset Boulevard Wilder, Billy 1950（《日落大道》，比利?怀尔德）
92. Citizen Kane Welles, Orson 1941（《公民凯恩》，威尔斯）
93. Blood of a Poet, The Cocteau, Jean 1930（《诗人之血》，让?考科多）
94. Crimes and Misdemeanors Allen, Woody 1989（《罪与罚》，伍迪?艾伦）
95. His Girl Friday Hawks, Howard 1940（《女友礼拜五》霍华德?霍克斯）
96. Batman Burton, Tim 1989（《蝙蝠侠》，提姆?波顿）
97. Strange Days Bigelow, Kathryn 1995（《世纪末暴潮》，凯瑟琳?碧罗格）
98. Age of Innocence, The Scorsese, Martin 1993（《纯真的年代》，斯科西斯）
99. French Lieutenant’s Woman, The Reisz, Karel 1981（《法国中尉的女人》，卡尔?雷兹）
100. Little Dorrit : Part 1 Edzard, Christine 1988（《小杜瑞特》）
101. Little Dorrit : Part 2 Edzard, Christine 1988
102. Clueless Heckerling, Amy 1995（《独领风骚》，艾米·海克林）
103. Third Man, The Reed, Carol 1949（《第三个人》，卡洛尔·里德）
104. Fellini’s Roma Fellini, Frederico 1972（《罗马》，费里尼）
105. It’s A Wonderful Life Capra, Frank 1946（《美好人生》，卡普拉）
106. Edward Scissorhands Burton, Tim 1993（《剪刀手爱德华》，提姆·波顿）
107. Dracula – 1992 Coppola, Francis Ford 1992（《吸血惊情四百年》，科波拉）
108. Elephant Man, The Lynch, David 1980（《象人》，大卫·里恩）
109. Jane Eyre Stevenson, Robert 1943（《简爱》，罗伯特·斯蒂文森）
110. Performance Roeg, Nic and Cammell, Donald 1970
111. Flash, The Iscove, Robert 1990（《闪电侠》，罗伯特·伊斯科夫）
112. Apartment, The Wilder, Billy 1960（《公寓》，比利·怀尔德）
113. My Girlfriend’s Boyfriend Rohmer. Eric 1987（《我女朋友的男朋友》，侯麦）
114. Silences of the Palaces, The Tlatli, Moufida 1996（《沉默的宫殿》）
115. Oliver! Reed, Carol 1968（《奥利弗》，卡洛尔·里德）
116. Rope Hitchcock, Alfred 1948（《绳索》，希区柯克）
117. Apocalypse Now Coppola, Francis Ford 1979（《现代启示录》，科波拉）
118. I’ve Heard The Mermaids Singing Rozema, Patricia 1996（《我听到美人鱼在唱歌》）
119. Intimate Lighting Passer, Ivan 1965（《逝水年华》，伊万·帕瑟）
120. Close Encounters of the Third Kind Speilberg, Steven 1977（《第三类接触》，斯皮尔博格）
121. Haunting, The Wise, Robert 1963（《猛鬼屋》，罗伯特·怀斯）
122. Short Cuts Altman, Robert 1993（《短片集》，罗伯特·阿尔特曼）
123. Yellow Submarine Dunning, George 1968（《黄色潜水艇》，乔治·唐宁）
124. 8 1/2 Fellini, Federico 1968（《八又二分之一》，费里尼）
125. Mirror Tarkovsky, Andrei 1974（《镜子》，塔尔柯夫斯基）
126. Dick Tracy Beatty, Warren 1990（《至尊神探》，沃伦·比蒂）
127. Lola Demy, Jacques 1960（《劳拉》，雅克·德米）
128. Fathers of Pop Arts Council ?
129. Conan the Barbarian Milius, John 1981（《霸王神剑》）
130. Piano, The Campion, Jane 1993（《钢琴课》，简·康萍）
131. Blade Runner: The Director’s Cut Scott, Ridley 1991（《银翼杀手导演版》，雷德利·斯科特）
132. Red Shoes, The Powell, Michael 1948（《红菱艳》，迈克尔·鲍威尔）
133. Gormanghast: Episode 1 Wilson, Andy 2000
134. M Lang, Fritz 1931（《M》佛列兹·朗）
135. Gormanghast: Episode 2 Wilson, Andy 2000
136. Enigma of Kasper Hauser, The Herzog, Werner 1974（《加斯·荷伯之迷》，赫尔佐格）
137. Dark City Proyas, Alex 1998（《黑暗之城》）
138. Gormanghast: Episode 3 Wilson, Andy 2000
139. Fistful of Dollars, A Leone, Sergio 1964（《为了几块钱/荒原大镖客》，莱昂内）
140. For a Few Dollars More Leone, Sergio 1965（《为了更多几块钱/黄昏双镖客》，莱昂内）
141. Good, The Bad and The Ugly, The Leone, Sergio 1966（《好的坏的和丑的/黄金三镖客》，莱昂内）
142. L’Atalante Vigo, Jean 1934（《亚特兰大号》，让·维果）
143. Conformist, The Bertolucci, Bernardo 1970（《同流》，贝尔托鲁奇）
144. Rear Window Hitchcock, Alfred 1954（《后窗》，希区柯克）
145. Kino-Eye Vertov, Dziga 1924（《电影眼》，维尔托夫）
146. A Nous La Liberte Clair, Rene 1931（《自由属于我们》，雷内·克莱尔）
147. Alphaville Godard, Jean-Luc 1965（《阿尔法城》，戈达尔）
148. Touch of Evil Welles, Orson 1958（《历劫佳人/邪恶的接触》，奥逊·威尔斯）
149. Fat City Huston, John 1971（《富城》，约翰·休斯顿）
150. Under the Roofs of Paris Clair, Rene 1930（《巴黎屋檐下》，雷内·克莱尔）

数了一下，截至目前鄙人只看过其中不到1/3——红色的部分，离人家MIT本科生要求还差得远。

因为搜索一个关键词，到了耳机大家坛，但是不能查看，需要注册。结果注册之后，页面显示“对不起,本版块为认证版块,您没有权限查看此版块的内容”。其实只是一个关于耳机搭配的帖子，有必要么？我非常鄙视这种论坛设置。

在耳机大家坛看到另外一个标题耸动的帖子：《音响界的十大谎言 》 （The Ten Biggest Lies in Audio）。这篇文章令我非常生气！作者以一种貌似科学的态度，以部分选择性的事实，批驳音响界已经获取共识的十件重要事情。大部分音响用家可能会被这篇文章误导，而文章作者显然完全对音频技术无知。

我虽然只是个普通的音响消费者，并且最近多年是以耳机系统为主，但看到这样误导性的文章，实在忍受不了它对近百年来音频技术发展结果的诬蔑，所以在这里尽力做个解释和厘清。希望以前曾读到类似文章的人知道，这被冠以十大谎言的音响结论，实际上是科学的事实。

————————转贴分割线（红色的部分是我的标注）————————

原文《The Ten Biggest Lies in Audio》 

下载地址： http://www.theaudiocritic.com/downloads/article_1.pdf

如对文中观点有疑问，欢迎跟作者Peter Aczel探讨，其中的观点正确与否，请自行判断。

如对文中翻译有疑问，欢迎跟我探讨。(翻译中必然有不少不准确之处，欢迎指正交流)

《音响界的十大谎言》 

作者：Peter Aczel    翻译：guangmingwoo@163.com

引用林肯(Abraham Lincoln)的名言：你可能在某些时候愚弄了一些人，但不可能永远地愚弄所有人！ 这句话似乎用于Hi-End音响十分适合。

我真的很怀疑，现在的人似乎比我年轻时代的人更好欺骗。我们不会往我们的鞋子里放磁铁。警察也不会用通灵术来寻找失踪的人。自希特勒之后不再有国家 元首聘用占星家。我们绝大部分人都毫无保留地相信科学。当Hi-Fi的时代来临之际，Paul Klipsch，Linclon Walsh, Stew Hegeman等等工程师是我们的音响资讯的来源。那些不知道e的x次积分为何物的无知怪异的评论家依旧活在黑暗的未来。在现有的知识图谱里，今天的音响 科学比起最初的年代，明显进步多了。在时代的这端有不少精明的从业者却远比奠基者出类拔萃。然而在黑暗的那端，一个无知迷信和欺诈的时代却掌握了统治权。 为何和如何会这样，已经在我们以前出版的文章中有完全的阐述。现在我们就重点说说那些容易使人掉进陷阱的谎言。

1. 关于线材的谎言

逻辑上不应以此谎言来作为开头，因为线材属于配件，不是主要的音响部件。不过这却是最巨大、最卑鄙、最令人气愤、最侮辱人智慧的谎言，而且还是发烧领域中最骗钱的谎言。所以我必须把这个放在最前面来说。

这个谎言就是：高价喇叭线和信号线比标准或一般的线材有更好的声音。这个谎言已经在阳光下被诚实的权威人士一次又一次地戳穿、耻笑和驳倒。但许多无辜者却无从分辨。

最简单的事实就是：阻抗(R)、感抗(L)和容抗(C)这三个线材的参数，是唯一能够影响在声波频率范围内的性能的参数。信号根本不知道自己是被天 价线材还是被便宜线材传送着。当然，你还要为一个做工良好的插头、屏蔽处理和绝缘处理等等付出一些代价，以保证线材能够可靠和稳定工作。还有就是你要注意 线材不宜过长，避免阻抗过大，信号衰减过多。然而，在基本的导电性能中，一对优质的衣架刮掉两端拉直后，一点也不比价值2000美元的神奇线材差。18美 分一尺的16号电灯线也是如此。天价线材是电子消费品中的一个最大的骗局。看到几乎所有的音响出版物都胆怯地向线材商投降，真的令人感到沮丧。（喇叭线和 信号线里的事实与虚假的更深入试验，请看第16和17点(不在本文中)）

按： 实 际上这个所谓的谎言，是一项重要的科学发现。不同频率的音频信号，在经线缆传输的过程后，中高频信号因线材本身的电感电抗以及“集肤效应”的影响，会有能 量的衰减、噪音的引入，和相位的变化。信号的频率越高，这些变化越严重。一根优秀的音频线，其设计目的就是为了要将这种影响减至最低。

由于这种影响是导体的天然特性，所以要抑制这种影响，是一件非常高难度的事情，需要对导体材料音频特性的深入研究，以及反复的组合和尝试。我相信任何从事音频线材相关技术工作的人，看到作者说它是最大的谎言，都会对作者的无知嗤之以鼻。

2. 关于电子管的谎言

这个谎言也是属于周边问题，因为在这个硅矽时代，电子管已经与主流不相干了。在Hi-End音响市场里，这是一个普遍深入的谎言。数一下高端音响杂 志里面的胆机广告的页数所占的比例，难以置信啊，但事实就是如此。当然，里面的观点就是：在音响应用中胆机比石机更高级。你可别不相信哦。

电子管对于无线电发射和微波炉等来说是非常合适的。不过，在这个时代的转折点，对于某些产品来说则不是这样说。例如：功放、前级和CD机DVD机等。

那电子管有什么问题吗？没有，真的……镶金牙有什么问题吗？那怕是门牙？没有，这只不过是另一个较具有吸引力的选择而已。

在一个音响设备里，电子管能够做到的，晶体管也同样能够做到，而且可以做得更好，代价更低，可靠性更高。即使是世界上最好级别的胆机放大器失真度也比同等级别的晶体管放大器要高，而且机子寿命期中，胆机需要的维护更多(更换管子，调偏置电压等)

那些8瓦特单端三极电子管放大器这种白痴设计就不算在内了，因为他们没有相似的晶体管设计相比较。

关于胆味，这种故意的染色，晶体管系统也能够很容易模仿这种失真的声音，如果设计师想要这样做的话。当然，确实存在一些久经世故的音响设计师会考虑使用电子管，不过这种少数的又成功的特例难以完那些劝你购买陈旧技术的电子管商人的谎言。

按： 音频界早就对电子管好声的原因达成共识，是因为电子管可以产生较多的偶次谐波。 电子管在指标上看失真远远高于晶体管，但这种失真的主要成分是偶次谐波，带来的听感是泛音丰富。学乐器的一定知道，泛音对于乐器的音质而言意义有多重大。 看示波器就很容易理解，偶次谐波的存在改变了波形，但波形仍是平滑完美的，而奇次谐波的存在让波形趋向于方波，有明显的横向突刺。

单端纯甲类电子管放大器尤其好听，因为它的偶次谐波所占比例非常高，而推挽式电子管放大器有很多偶次谐波在正负两个半波中被抵消了。

作者说晶体管系统也能够很容易模仿这种失真，倒不是胡扯——问题是模仿电子管的失真方式，并不能减少晶体管本身的奇次谐波，并且，如果不是为了追求电子管那种迷人的音色，设计师干嘛要设计一个失真是普通晶体管几十倍的产品出来呢？

3. 关于反数码的谎言

你可能经常听到有人说：“数码声比模拟声差太多了。”“数码化音频就像一幅粗劣，由一个个粗点组成的报纸图片。”“奈奎斯特采样定理完全行不通，那 个CD的44.1KHz的采样率不能够解决极高频段的问题，因为只有那里的一个周期仅有两三个采样点。”“数码声音，即使在最好的状况下，也会发干发 刺。”诸如此类，等等。

这实属无知胡言和故意误导。谎言在主流中很少得到支持，因为数码科技已经获得了完全的认同。不过这个谎言却依然在一些音响世界的非主流，未获重生的Hi-End音响沙龙和各种各样的刁偏的听音室里流传着、延续着。

最可笑的反数码谬论的表现竟是：喜欢LP多于CD，而不是喜欢模拟母带多于数码母带。模拟母带与数码母带之间的争辩还未知谁胜谁负。吱吱声、噼啪声、爆豆声胜过背景宁静的数码信息坑？这是一个对客观事实的变态抗拒。

这里有一些读电子工程二年级学生也能给你证明的事实：数字音频是百毒不侵的，但模拟音频永远做不到，0和1在信号路径中决不会像模拟音频那样被改 变。即使是今天音响发烧中最低端的44.1KHz的采样率。也能够分解所有的声音频率，不会引起任何音频范围内的信息损失。那些两个采样点如何能够还原 20KHz的疑问是幼稚的曲解奈奎斯特采样定律的行为。

至于为什么有些模拟录音听起来更好呢，最主要的原因在于录音师的功劳。在麦克风摆位，声音电平，平衡度和均等化处理上做得很好。还有就是录音的地点非常符合听觉声学。

某些早期的数码录音也确实是硬和刺。但这并不是因为它是数字音频，而是工程师还在思考模拟方式，修正预先估计但其实不存在的损失。当今最好的数码录 音是有史以来最好的录音模式。公平起见，我们必须承认最高技术的模拟录音和最高技术的数码录音师可以相媲美的。尽管如此，在专业领域里模拟录音的拥护者正 迅速减少。

按： 这是一个典型的试图混淆是非的瞎扯。反对数码的人，其实只是在质疑CD的标准——44.1kHz采样频率/16bit采样率——仅此而已。他们认为这个标准不够好，信息量采样不够，事实上也是如此。举两个例子就明白了：

1、 当初制定CD规格的人认为，普通人耳可以听到的频率是18-20kHz，所以用44.1kHz的取样频率已经绰绰有余。但今天的数字录音的标准规格已经改 进为24bit/192kHz，信息量是当年CD规格的一千多倍。民用音频也进化到SACD、HDCD、BlurayAudio。制定规格的人清楚知道， 当年的规格是不够好的。

2、尽管LP有很多爆豆杂音，但是和CD相比，几乎所有人都同意，LP更有感染力。

4. 关于听音测试的谎言

本刊的普通读者都知道如何反驳那些对ABX测试持相反意见的老烧的谎言。大致的方法如下：

ABX方法需要A设备和B设备在电平匹配度在正负0.1dB内，你可以随意听A和B，你想听多久都行，如果你认为他们有不同，你可以要求听X, 而X其实就是A或者B的其中一个（这是由双盲系统随机决定的），允许你随时对A/X或B/X进行比较。随意多少次都可以。然后决定X=A还是X=B。

因为如果是完全靠瞎猜，命中率会在50%左右。为了统计的正确性最少要测试12次。(16次更好，20次更加好)。没有比这个更好的科学方法来测试 你是在听不同的东西还是在听同一个东西的了。那些偏执的烧友会告诉你双盲测试完全行不通，因为每个人都知道Krell比Pioneer好声。

但如果他们在双盲测试中无法分辨的话。那么ABX方法就会被认为是行不通的，这就是他们的理论。

如果每个人都知道Joe比Mike高，但如果他们测出身高都正好是5尺11又1/4寸的话， 那么尺子肯定有问题，是吧。

最通常的反驳意见就是：ABX测试方法压力太大，如果你说：让我们来看看你能听力有多好吧。 他们也许会说，没时间，因为要测16次。或者说所需的设备太多等等。

教你一个方法如何揪出一个反对以及混淆ABX测试的伪君子：如果你问他们相信其他AB测试的方法吗，他们可能会说相信。然后你问他到底靠什么办法分辨：1.用不同的电平？2.还是偷看？然后你就等着他们如何恼羞成怒吧：)。

按： 很 简单，所有音响器材制造商的产品研发流程里，主观听音测试是必经环节。在研发阶段他们根本不需要撒谎，因为进行听音测试的是厂家自己的工程师……和音乐 家。而且不论一台音响设备的技术指标如何完美，如果通不过主观听音测试，厂家是不会推出这个产品的。这说明主观听音测试实际上是决定产品问世生杀大权的关 键，就好像通用汽车的董事长对一款新卡迪拉克能做出的判断是一样的。

此外，ABX的确是可以听得出。我认识很多人有这样的经验，我自己也有这样的经验。除非作者认为天下的音响设备之间没有可闻的听感差异——想想都知道，这是极其不符合科学精神的。

5. 关于负反馈的谎言

“在放大器或者前级中使用负反馈？太糟糕了! ”“完全没有负反馈？真不错！”这种误导被广泛地流传着。负反馈其实是一个在电路设计中很有用的工具。它能够减少失真提升稳定性。只有在晶体管放大器设计 的铜器时代，早在60 70年代，负反馈的使用不得当，效果很不理想，而且会遇到很多问题。这就是迷信无负反馈的起源。在80年代初期Edward Cherry和RobertCordell在质疑的阴影之下，使其真相水落石出。负反馈只要严格遵守其基本准则来使用，完全是有利无害的。时至今日，现在 的那些唯无负反馈至上者，要么是撒谎，要么是无知的。

按： 负反馈是把流经负载的电信号取样，通过一系列预先设定的电路，来修正调整输入给负载的电信号。它可以来修正一个相对稳定的信号，但永远无法对快速变化的信号进行准确和及时的修正。 而音频信号正是一种极其复杂、变化非常大的信号。负反馈这个设计的先天缺陷，就是对瞬态响应的损害，而且这种损害是无法克服的。认为负反馈有利无害，要么是撒谎，要么是无知。

6. 关于煲机的谎言

这是一个被广泛地反复地宣传的谎言，使你相信各种音响设备甚至线材，煲机一段时间后，例如一天，一个星期，一个月后，声音会更好。这纯粹是屁话。开 机后电容会在几秒钟内充电，偏置也会在数分钟内稳定。在一个设计正确的放大器或者前级或者CD机，它的开机第一小时的表现和使用1000小时后的表现，是 没有分别的。至于线材就更不用说了。我们现在跟音响发烧友讨论的这些是玄学，而不是科学。

不过，喇叭等设备的确是需要一段时间运作以达到最佳表现的，这是因为它们是有运动构造部分的，是需要外力驱动的机械设备。这跟汽车的引擎和活塞等是 一样的道理。但这并不意味一个好的喇叭刚开箱的时候声音就会很差。打个比方：一部才开了10公里的新车，会很不好开？会比旧车差很远？

按： 关于煲机，作者有两件事根本就没搞明白：

1、 电子元件的煲机，主要是让电容的物理化学活性被充分激活，以及让导体的微观结构趋于稳定。电容的部分很容易理解，电池就是一种电容器，你买一块新的充电电 池，说明书有没有要求你在最早阶段如何正确充电，以便充分激活电池？至于导体的微观结构，想象一下长江的形成过程就好了，在煲机阶段电流流经的过程中，会 形成固定的微观电磁状态（就好像长江流过的丘陵和平原），煲机等于长江对所经之处不断冲刷，经过一段时间让电子的“河道”趋于稳定。

2、机械器件的煲机，例如喇叭，等于汽车的磨合期。新车和旧车开起来差不多，就是有点不顺手而已；新喇叭和旧喇叭听起来也没差很多，就是有点不顺耳而已。但你玩音响，如果对“不顺耳”都无所谓，你还玩个P啊！

7. 关于双线分音的谎言

即使老烧也有不少人掉进这个陷阱里。音箱制造商则是设置这个陷阱的参与者。他们会告诉你双线分音的效果是跟双放大器分音的效果一样的。甚至有不少音响界德高望重者向这份利益的大餐卑恭屈膝，向市场的现实投降，他们应该感到罪过。

而事实上：双放大器分音在某些情况下是有意义的，即使是使用被动式分音器。但双线分音则纯粹是骗人的巫术。如果你把一对喇叭线的末端接在另一对喇叭 线连接的地方，在电子原理上完全没有改变，物理学称之为叠加定理。叠加定理规定：在整个网络同时施加许多电压期间，流过线性网络中某点的电流等于各个电压 单独作用在该点产生的各个电流分量之和。类似地，在同样条件下，任意两点之间的电压等于各个电压单独作用在该两点之间产生的电压之和。

无论是音响销售员和音响发烧友，只要谁能够证明出相反理论的话，都应该去获得科学奖项和学院荣誉。

不过我们也得公平地说一句：双线分音其实也并无什么害处，只不过它其实并不能起什么作用而已。就好比在鞋里面装一块磁铁。

按： 双线分音的确最早是用于双放大器。但即使用于一台放大器，也仍然是有意义的。 这道理和我在第一个“谎言”时解释的相同。 首 先将频率不同的音频信号，通过两根线来传输，可以减少信号互相的调制和干扰。其次如果针对信号本身的特性，使用两根材质不尽相同的线材来传输高低频信号， 则可以进一步降低信号的损失，或者让相位差变小。如果不能理解第一个谎言为什么不是谎言，那当然也不能理解第七个谎言为什么也不是谎言。

8. 关于电源处理器的谎言

这个标题所要说的话，都在Bryston的产品手册里面都说了： 所有Bryston放大器的电源供电方面都包含了一个精心设计的高质量专用电路，以防止无线电波，线路穿刺和其他电源线等问题。Bryston的功放不需 要特别电源处理器，只需要把插头直接插到墙插上就可以了。

他们所说的这些，其实也是所有设计优良的放大器所具有的特点。他们可能不一定跟Bryston具有相同的PSRR和性能。不过他们做到能够直接插到 墙插上而不需要其它特别的电源处理。如果你能够买得起一个高价的电源处理器，你也可以买得起一个设计优良不需要特别的电源处理的放大器。电源处理器对你毫 无作用。（请注意，我们不是在谈论给电脑设计的浪涌保护设计的开关电源，它们可比Tice 音响魔盒便宜得多，而且它们会比这个音频设备受到更多的电源干扰，例如打印机等外围设备）

关于“干净”电源，其中最大和最愚蠢的的谎言就是：你需要一个特别设计的高价电源线来获得可能是最好的声音。所有额定处理内部交流电压和电流的电源 线的性能与其他电源线都一样，天价电源线是一个欺诈，你的音响电路并不知道，也不需要关心在变压器的交流端用什么电源线。它们所需要关心的是直流端所需的 电压。想想吧，你的汽车需要关心用什么管子来给它加油吗？

按： 这 根本无关用什么管子给汽车加油，而是和加的什么油有关。作者的这个比喻简直无厘头。高阶电源处理器，其存在的逻辑是：无论你的音源和放大器的电源处理是否 优秀，或者不优秀，或者一个优秀一个不优秀，都没关系——从我这儿得到的电，都是足够纯净的。就算你的音源和放大器的电源处理都已经很好了，对“墙电”做 多一步的稳压、稳流、电泳过滤和频率净化，又有什么不好的呢？

9. 关于CD处理的谎言

我们暂时把思想回朔到聚乙烯年代，当我们用各种神奇的液体喷撒在LP碟上的时候，会产生一些提升回放的效果，特别是当喷出来的气压清理掉某些凹槽中的残渣的时候。 商业逻辑学则继续往前推进，在上世纪80年代和90年代，某些供CD使用类似的神奇产品诞生了。

问题出现了，没错CD和LP都同样具有一个面可以让你喷撒一些粘液。但CD的表面与LP却是相距甚远的。它那微小的凹坑并没有跟模拟波形相对应，仅 仅是携带了一些由于0和1组成的数字代码。那些0和1不可能被弄得更好也不可能弄得更差。而LP则可能会使轨迹变得更顺滑。他们读取的仅仅是0和1。你是 不是也会把一个一块钱硬币擦得蹭亮，避免收银员把它当成一毛钱硬币呢？

按： 其实前面说CD规格不够好，除了采样频率和采样位数太低之外，还有一个严重缺陷，就是CD的数字信号读取机制。这个缺陷叫做Jitter时基误差。如果你约了人7点见面，她7点半才到，这误差的半个小时就是Jitter。

CD 上每个坑点记录的信息包括两个部分，一个是音频信息，一个是时间信息。正确的音乐重放，是在正确的时间点播出对应的音频信息。但由于很多方面的原因，导致 CD机在不准确的时间点播放出音频信息。这些原因中包括了机器的时钟不准确（比如说用了质量较普通的晶体振荡器）、CD转盘的机械稳定性、传输线材的差异 等。详细可以看这篇文章（点我 ）。

那 些CD镇片、皮带转盘、涂液、消磁器、纯金CD等等作者无法理解并斥之为谎言的处理方法，唯一的目的就是要降低Jitter。现代科技可以测得几“皮秒” （一万亿分之一秒）的Jitter已经导致音频信号波形发生改变。而对Jitter改善最明显可听闻的变化，常常是音场变得宽广清晰，换言之，音频信号的 相位变得正确了。

10. 关于金耳朵的谎言

这个包罗万象的谎言，也许应该把它排到第一，不过也可以作为一个总结性的结尾。“金耳朵们”要你去相信他们的听力是多么的犀利和敏锐。他们可以听到 重播中的任何细微的声音，与我们与众不同。这绝对不是真的，任何人如果没有实际的听力损伤，可以听到他们所能听到的声音，不过有一点，那些经过训练和有经 验的人知道那些声音是由什么组成的，知道怎么去解释和表达出来。所以，如果一个喇叭的频响在3kHz的位置有一个巨大的低谷，那么任何耳朵听起来，不论是 金耳朵还是木耳朵，那声音听起来绝对不会像频响平直的那样。只不过，有经验的人能够很快地识别出是什么问题。就好象一个汽车机械师单纯靠听引擎的声音就能 够很快知道汽车有什么问题。他的耳朵可并不见得比你的好。他只不过知道要去听些什么。其实你也可以做到，如果你也像他那样处理过那么多的引擎的话。

最糟糕的部分来了，那些自命为“金耳朵”的偏激的主观评论者，Hi-end音响沙龙的销售员和音响俱乐部的主要成员等等，当他们比较两台放大器的时 候，经常使用他们那虚伪的高手般的听力来胁迫你：“你听到了没有？” 你好像必须要听出那两者有巨大差别，而其实金耳朵自己都听不出有什么差别。他们就是说他们听到了，他们知道你信赖他们的金耳朵。感觉太糟糕了。

对金耳朵最好的反驳就是双盲测试。这是区分他是否真的能听出两者区别的最好方法。不过实际上，极少有这种情况发生。即使有，那些金耳朵也会在第一次蒙对之后溜走。

在音响界中，除了上述的十大谎言，其实还有更多。不过留待一些下次再谈。但音响工业不应该受到责备，而是那些疯狂的消费文化和被广泛接纳的玄学。音响工业，特别是高端音响部分，只不过是响应主流的气候而已。

总而言之，所有文化气候都会得到他们所应得的趋向。

按： 金耳朵可以被训练出来，连金庸古龙梁羽生们半个世纪前都已经知道了。音响界的确有很多骗子，毕竟这是一个每年几百万亿美金的大生意，骗子多很正常。但不要因噎废食，主观听音测试仍然是最实用、最有效、甚至最科学的试验方法，至少是之一。

真正的金耳朵少之又少，尤其在中国，因为光听Hi-Fi是训练不出金耳朵的，必须要听音乐会现场才能训练得出。

而这才是我们真正缺乏的。

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这是Kevin Kelly在TED的演讲：未来网络5000天

非常启发的一个演讲。让我对中国的未来有极大的信心。5000天可能会发生的事情，是任何力量都无法控制的。

别让我走Never Let Me Go，刚看的时候以为是三四十年代的科幻小说改编的，后来才知道原著发表于2005年，来自英国籍日裔小说家石黒一雄。三个演员都不错。

也是很令人心碎的一部片。

但要说几句。农民兄弟们60年来牺牲自己喂肥了城市，可他们的境地甚至不如电影里那些被豢养来捐献器官用的克隆人，吃不饱、穿不暖、得不到教育和医疗，近年又面临被强拆占地的新恶行。我们这些城市长大的孩子，从小被教育瞧不起农民兄弟们，要紧抓城市身份，不屑与农民兄弟为伍。我为我曾经有过的所有的对农民兄弟不敬的想法和行为感到羞耻。

电影最后Kathy的台词：“到底我们的生命，跟我们所救之人的生命，有何不同？”

Martin在Gtalk上和我说，“我突然觉得，知乎是个很傻逼的东西，尤其是他高调的封闭……把这种东西变成了一种营销，我就开始觉得恶心了……就像当初金利来，满世界做广告，然后就是不供货；现在它是满世界放消息，一会么说创新工厂投资了，一会放几个内部测试搜索的答案了”……

我得说，这知乎是很低级的玩意儿——从Keso在《对牛乱弹琴》上披露的知乎问题和答案来看，问问题的人很低级，Keso的答案也都很低级……这不能怪Keso，毕竟，想要为一个低级的问题，提供一个高级的答案，还要让那些低级的脑袋明白这答案，相当有难度。我试了一下也放弃了。

知乎很可能知道它短期内改变不了这种低级，所以不好意思公开。至少也得等多骗点钱以后再说。

Martin又说，他可能是受了以前体验Google测试产品的影响，总是期待着有人推出些革 命 性的东西。我得说，在中国没有发 生 革 命 之前，是不可能有革 命 性 的东西出现的。如果你不知道为什么，请去知乎上提问。

不只是知乎，也有别的网站山寨Quora。比如说42区。但这些尝试真的都能成功么？目前为止所有山寨国外网站的中国网站，大概只有QQ和百度在商业上算是成功的，其他都失败了——或者在失败ing。桔子在淮南淮北长出来是不一样的。即使是QQ和百度，其实也跟模仿对象有着千差万别，除了形式感，几乎就没有什么相像的地方了。

知乎还不如变身成为一个专事猫扑式恶搞、明星八卦、小道消息和出馊主意的提问网站，流量很大，广告很多，赚钱很快。大家都爱看，都敢写，因为我们是大无畏的。

《华盛顿邮报》在美国地铁里的一个实验

作者：独角兽资讯

（美国）埃莉·布劳恩·哈利  　　陈荣生  译

2007年一个寒冷的上午，在华盛顿特区的一个地铁站里，一位男子用一把小提琴演奏了6首巴赫的作品，共演奏了45分钟左右。他前面的地上，放着一顶口子朝上的帽子。

显然，这是一位街头卖艺人。 　　

没有人知道，这位在地铁里卖艺的小提琴手，是约夏·贝尔（Joshua David Bell），世界上最伟大的音乐家之一。他演奏的是一首世上最复杂的作品，用的是一把价值350万美元的小提琴。 　　

在约夏·贝尔演奏的45分钟里，大约有2000人从这个地铁站经过。 　　

大约3分钟之后，一位显然是有音乐修养的中年男子，他知道演奏者是一位音乐家，放慢了脚步，甚至停了几秒钟听了一下，然后急匆匆地继续赶路了。 　　

大约4分钟之后，约夏·贝尔收到了他的第一块美元。一位女士把这块钱丢到帽子里，她没有停留，继续往前走。

6分钟时，一位小伙子倚靠在墙上倾听他演奏，然后看看手表，就又开始往前走。 　　

10分钟时，一位3岁的小男孩停了下来，但他妈妈使劲拉扯着他匆匆忙忙地离去。小男孩停下来又看了一眼小提琴手，但他妈妈使劲地推他，小男孩只好继续往前走，但不停地回头看。其他几个小孩子也是这样，但他们的父母全都硬拉着自己的孩子快速离开。　　

到了45分钟时，只有6个人停下来听了一会儿。大约有20人给了钱就继续以平常的步伐离开。约夏·贝尔总共收到了32美元。 　　

要知道，两天前，约夏·贝尔在波士顿一家剧院演出，所有门票售罄，而要坐在剧院里聆听他演奏同样的那些乐曲，平均得花200美元。 

其实，约夏·贝尔在地铁里的演奏，是《华盛顿邮报》主办的关于感知、品味和人的优先选择的社会实验的一部分。 　　

实验结束后，《华盛顿邮报》提出了几个问题：一、在一个普通的环境下，在一个不适当的时间内，我们能够感知到美吗？二、如果能够感知到的话，我们会停下来欣赏吗？三、我们会在意想不到的情况下认可天才吗？ 　　

最后，实验者得出的结论是：当世界上最好的音乐家，用世上最美的乐器来演奏世上最优秀的音乐时，如果我们连停留一会儿倾听都做不到的话，那么，在我们匆匆而过的人生中，我们又错过了多少其他东西呢？

来源：独角兽论坛

春节回家乱拍了两卷，才冲扫出来。乐凯的黑白负片似乎不佳，下次试试别的。

蓝色情人节。

忧郁情人节。

Paul Mauriat老师写过，Love is Blue。

非常令人心碎的一部电影。

不知道说什么好。

Scottie有天看了MOTO Xoom的广告，很兴奋地和我说，看来苹果就要死了！

新的Xoom广告和当年Apple的Macintosh广告《1984》简直就是一个模子里倒出来的。只不过Macintosh那个版本很重，更富有象征意义和激情，Xoom的版本则很轻，有一种刻意的肤浅，从情节到配乐都那么轻佻——可能这个世界上大部分人已经对严肃的政治话题脱敏了吧。

由此你也可以看出MOTO永远就是个扶不上墙的家伙，好东西到了MOTO手上总是被轻易地给浪费掉。不明白Macintosh广告的小朋友们，可以去Google一下1984是怎么回事。

苹果之死，很有意思。如果Jobs活不长了，苹果当然也活不长了。但苹果之死并不是因为Jobs的健康问题，而是因为它的制 度。这虽然是一间美国公司，但它非常像中国公司，或者任何其他没有实行民 主制 度的国家的公司。业界都臣服于Jobs可以不断地推出令人惊叹的产品，从玩具总动员，到iPhone4。由Jobs管理的Apple，运作一直都非常高效，尽管没有人喜欢Jobs的粗暴和独 断，但他们喜欢这种粗暴+独 断带来的大量金钱。无论如何，Apple的市值已经超过了任何一家科技公司。

几个跟Apple有关的重要词汇，表明了它到底在施行哪种政 策。比如安装你喜欢的操作系统需要“越狱”，发布Apps则需要经过未披露原则的某种“审核”，而且Apple的产品都处于“封闭式”的生态环境内。无疑Jobs认为他的看法和选择是最正确的，而用户的智力有限，根本不应该对产品做出什么主张。Jobs的这种世界观，居然得到了资本主义国家用户的追捧，是不是从侧面说明了，某些人天生就是该被奴役？

我最近因为一个朋友提起要买平板电脑，就去网上查了一查。结果发现iPad的确是最佳的利润创造工具，而那些花钱追捧iPad的粉丝真是天然就该被Jobs所奴役的：

1、在美国官网订购价$599（换成人民币也就是￥3940）的32G非3G版本iPad，在中国销售价格是￥4788。

2、这个订购价$599的iPad，制造成本为$258.85，折合人民币￥1703。其中包含了加工成本$10。如果iPad是在中国生产的，那么这10美元就是付给了中国工厂。

我实在无法向任何人推荐iPad。

它不支持Flash，虽然Jobs说了六大条冠冕堂皇的理由——你稍微想一想，就会发现前五条理由根本就站不住脚——但其实只有最后一条说出了他的心声，就是不能让Adobe利用Flash平台来增强其优势。Jobs在一开头还运用煽情的文字技巧，让读者误以为当年是Apple帮助了Adobe成长，而事实上如果没有Adobe的支持，Apple恐怕早在80年代就已经销声匿迹了。

它也不支持多任务。这对于一台平板“电脑”而言，实在是太难堪了。毕竟现在大部分智能手机都支持多任务了……哦，我差点忘了，那些不支持多任务的手机，也是Apple的产品。 我被误导了，它据说支持支持多任务。

虽然它有3G版本和蓝牙，但竟然不能用来打电话。

它还有高达1024×768分辨率的出色屏幕，IPS的哦，可却不能播放1080p的影片，甚至也没有HDMI输出。你知道我的Ainol播放器只要499元，都可以流畅地播放1080p影片，并且可以HDMI输出，还能OTG。

但这都还不算什么。我最可惜的一点是，iPad无法使用手写笔。我认为一台平板电脑对我来说，最有吸引力的一点是，我希望可以抛弃纸质笔记本，直接拿它来记笔记。这样我永远都不需要再买任何纸质笔记本了——当然我可能会肤浅地买几本Moleskine来炫耀品味——平板电脑在办公室里，除了用来玩愤怒的小鸟之外，手写笔记，或者在PPT上涂涂画画，不就是它最应该干的事情么？

嘿嘿，居然有人说iPad是一个划时代的产品，我想他一定是见到iPad的外形，就已经乐得晕了。

我们中国的制造商真给力。在搜寻平板电脑的过程中，我发现有不少精彩的土炮产品。就如同《教父II》中的罗伯特德尼罗，要在新世界里把握机会，闯出一番天下，还想把旧势力踩在脚底。Jobs领导下的Apple，不就是腐朽的黑暗的旧势力的代表嘛～

乌托邦即将发布的Apad G10，虽然外形可能还是会照搬iPad，但采用Android 2.2操作系统和飞思卡尔A8架构，有摄像头，1024×600两点触摸电阻屏，HDMI输出，都非常称我的心。考虑到Apad上一款A8架构的平板官方只卖￥960，我猜想G10的价格最多也就在￥1200-1500了不得。最好有一支手写笔，还能升级到Android 3.0，这才是我想要的平板。

板子说终于还是入了Kindle，因为没有2K以下阅读体验更好的Reader。我的要求更低，在Droid上读TXT或者PDF我已经觉得很好了。最近大量非法出版物都是在Droid上读的。主要是利用三上的时间。

最近也终于（从一一手上）入了个胶片机。机身标注型号为Olympus IS-3000。IS-3000可能是后来在香港售卖时所使用的型号，现在查网站上官方历史中把这个机器型号列为L-3，1992年上市。

L-3属于“具有新颖创意的变焦镜头固定式AF单反照相机系列——L系列”，是该系列的顶级型号。现在这台L-3的闪光灯有问题，时而工作时而不工作，完全看它的心情，所以只好打算以后用外接的，而且接口好像还都跟一般的不一样——但其他功能貌似都工作正常。先看个样片：

这是11年元旦回马鞍山时拍的。点击可看大图。扫描用的是Fujifilm的SP-2000。

在这里要推荐一下沸点影像淘宝店，不但可以买到胶卷，亦可提供胶片冲洗及底扫服务，且买胶卷可获冲扫优惠券。我在沸点影像冲扫的4卷胶片，有两卷非常干净，另外两卷有些明显的尘斑，相信是与工作人员认真程度有关——假如再送胶卷去冲扫的话，一定要先和店家强调清楚。

L-3的镜头是35-180，最大光圈4.5，除非很暗的情况下都可以精确自动对焦。自动卷片，已拍的4卷胶片（Lucky100、Kodak400、Fuji100和Fuji400）都拍到37张。用两节CR123A电池。

某同学非常喜欢这个机器的快门声。

再看几张照片吧：

远眺雨山湖公园的摩天轮。这很像我们所处的世界，你以为自己奋斗多年身处巅峰，远离了众生之苦，殊不知在他们眼里，你的高度根本不值一哂，而且你的快乐也是短暂的，即将重新堕入黑暗。

这里也有一把，空 着 的 椅 子。拍自马鞍山新开的阿英煲。我一直觉得身为饭店，除了菜要好吃，厕所要干净之外，第三关键的就是椅子要坐着舒服。阿英煲算是椅子舒适感能达到及格分数的饭店之一。

一弹指为六十刹那。不到一刹那的时间，椅子上多了一个人，我干儿子的亲爹，年轻时固然是一只帅哥，到今天也仍然未见色衰。

最后这个照片，我换了一下电池，忘了调时间，结果就变成87年1月1日。我想说的是：

1、Olympus L-3还是相当的　“稳”　“重”　的，即使坐在车里拍摄——你知道我们马鞍山的高速路也是很颠簸起伏的——它还是keep住了FAW拖车天线的清晰度；

2、这卷颜色和颗粒感都十分可疑的胶卷，是好友听说我手上有个胶片机以后，在家里翻箱倒柜找出来送我的，据主人说它早在十多年前就已经过期了；

3、为啥一款90年代才开始销售的相机，默认时间会是87年涅？

我们是否有理由希望？
——写给2011年的一封信

在2010年即将过去的倒计时的日子里，我守候着你的来临。

 
我们是否有理由骄傲？——
中国的GDP上升为世界第二，并有望成为全球第二大财政收入经济体。
中国进入高铁时代，高速铁路营运里程和动车时速同时名列世界第一。
国际展览局主席蓝峰称赞“中国上海世博会是一个巨大的成功！我所看到的超越了我的想象”。
亚奥理事会主席萨巴赫亲王称赞“广州亚运会是我见过的最好的运动会之一，广州有能力申办奥运”。
西方专家一再预言，中国将与新亚洲重返“它一直占据的、只是在19世纪时丢失的世界第一的位置”。

我们是否有理由焦虑？——
国民人均收入在全球倒数，每月渐贵的鸡蛋都能将它碰得粉碎化为乌有。
千军万马涌向公务员独木桥，极少人过得去。个税起征点岿然不动，房产税蠢蠢欲动。
奶粉有毒，大米有假，龟蟹注药，鸭肉冒充羊肉卖，珍珠粉是贝壳造，人心如此难测。
办事总要找关系，招聘总有内幕，单位总是加班，航班总是延误。
首都成了“首堵”，限行成了常态，拥堵的车流如病毒向二三线城市蔓延。

 
我们是否有理由愤怒？——
强拆不止，且被政府视为政绩；工程浩大，又被事后鉴定为劣质。
上访后，上访者被关进黑监狱；灾难后，主事者道歉就大事化小。
企业恶性竞争，我们被艰难决定；有关部门朝令夕改，我们措手不及。
获得奖学金的大学生，如果不去无偿献血，就得不到该得的奖励。
从西伯利亚飞来中国过冬的候鸟被捕猎，天鹅卖两千元，大雁八百。

 
我们是否有理由希望？——
男青年勤奋，不如富二代随便就能成功；女青年自重，不如傍权贵者收获既快又多。
年人均收入1196元的中国贫困线标准，不及既得利益者享用的一餐饭、一条烟、一瓶酒。
街头扶起的老大爷说“谢谢你”之后，还要补上一句“放心吧，我不会讹人！”
愤青还在以反对日货之名砸同胞的财产，城管还在以美化城市之名砸摊贩的生计。
道德律在书本里，榜样在电视里，国土在肺里，爱情在房产证里，美丽的动物在锅里，幸福感在梦里。

 
我们是否有理由绝望？——
报复社会的人和精神病人冲进小学和幼儿园，杀我们的孩子。
地震空难水灾旱灾此起彼伏，矿难频繁得甚至来不及哀悼，或记住死难者的名字。
贪官继续落马，仿佛源源不绝；情色日记曝光了他们为何而忙，公帑因何而费。
关系成了利益的通行证，利益成了关系的座右铭。我们是否有理由希望？——写给2011年的一封信 在2010年即将过去的倒计时的日子里，我守候着你的来临。 
你想换个环境，发现各有各难处；你想改变社会，但谁是社会？

 
我们是否还有理由感动？——
微博上万人转发寻人启事，全国亿万人以行动支援与己无关的灾区。
数以百万计的志愿者，小白菜和绿羊羊，为城市的荣誉甘当幕后义工。
白菊花在上海胶州路汇成花海，十万市民坚定地鲜活着逝去的生命。
老师在乡村为孩子们坚守，老百姓在民间自发地见义勇为、救死扶伤。
还有数不尽的爱，在人际传播；微笑，拥抱，温暖的言词，早安和晚安。

 
我们是否有理由希望？——
我们都不想做压垮弱者的最后一根稻草，我们能做垫起公民社会的其中一块砖。
我们亲眼目睹来自社会全体的活力，使一个积贫积弱的国家迅速站了起来。
我们依稀记得自己的理想，不是为了活着，而是在社会中实现自我，如明光照耀。
我们点击的表情符号，并非只有愤怒和哭泣，还有喜悦、赞美和加油。
我们不一定有坚定信仰，但有基本信念，即：这世界及绝大部分人值得我们善待。

 
2011，我问你：这个世界会越来越有希望吗？

 
（执笔/何树青）

来源：新周刊

第一个故事：

清末，法国使臣罗杰斯对中国皇帝说：“你们的太监制度将健康人变成残疾，很不人道。”没等皇帝回话，贴身太监姚勋抢嘴道——“这是陛下的恩赐，奴才们心甘情愿。怎可诋毁我大清国律，干涉我大清内政！？”

评论：大清国人人有病。 什么病？ 做了奴隶而不知道自己是奴隶，还以为自由着的病。 林语堂先生曾说过，中国有一类人，身处社会最底层却有着统治阶级的思想。

第二个故事：

十八个世纪，德国皇帝威廉一世曾在波茨坦建立了一座行宫。一次，他住进了行宫，登高远眺波茨坦市的全景，但他的视线却被一座磨坊挡住了。皇帝大为扫兴。这座磨坊“有碍观瞻”。他派人与磨坊主去协商，打算买下这座磨坊，以便拆除。不想，磨坊主坚决不卖，理由很简单：这是我祖上世代留下来的，不能败在我手里无论多少钱都不卖！皇帝大怒，派出卫队，强行将磨房拆了。

倔犟的磨坊主向法院提起了诉讼。让人惊讶的是，法院居然判皇帝败诉。并判决皇帝在原地按原貌重建这座磨坊，并赔偿磨坊主的经济损失。皇帝服从地执行了法院的判决，重建了这座磨坊。

数十年后，威廉一世与磨坊主都相继去世。磨坊主的儿子因经营不善而濒临破产。他写信给当时的皇帝威廉二世，自愿将磨坊出卖给他。威廉二世接到这封信后，感慨万千。他认为磨坊之事关系到国家的司法独立和审判公正的形象。它是一座丰碑，成为德国司法独立和裁判公正的象征，应当永远保留。便亲笔回信，劝其保留这座磨坊，以传子孙。并赠给了他6000马克，以偿还其所欠债务。小磨坊主收到回信后，十分感动。决定不再出售这座磨坊，以铭记这段往事。

正如十八世纪中叶英国首相威廉·皮特所说：“即使是最穷的人，在他的小屋里也敢于对抗国王的权威。屋子可能很破旧，屋顶可能摇摇欲坠；但风能进，雨能进，国王不能进，他的千军万马也不敢跨过这间破房子的门槛。

评论：人最自由、自主、安全和独立的时候是在被称为家的房子里，如果连这一栖身之地都不是自己所有的，人到哪里去寻求和确保自己的独立自主安全和幸福了？财政权是其它权利的基础和保障，也是人类自由和尊严的根基。财政权使个人权利具体化，从而在根本上限制了政府对个人权利的侵犯。

第三个故事：

这个故事发生在柏林墙倒塌之后的德国。1991年9月，统一后的柏林法庭上，举世瞩目的柏林围墙守卫案将要开庭宣判。这次接受审判的是4个年轻人，30岁都不到，他们曾经是柏林墙的东德守卫。

两年前一个冬夜里，刚满20岁的克利斯和一个好朋友，名叫高定，一起偷偷攀爬柏林墙企图逃向自由。几声枪声响，一颗子弹由克利斯前胸穿入，高定的脚踝被另一颗子弹击中。克利斯很快就断了气。他不知道，他是这堵墙下最后一个遇难者。那个射杀他的东德卫兵，叫英格·亨里奇。当然他也绝没想到，短短九个月之后，围墙被柏林人推到，而自己最终会站在法庭上因为杀人罪而接受审判。

柏林法庭最终的判决是：判处开枪射杀克利斯的卫兵英格·亨里奇三年半徒刑，不予假释。他的律师辩称，他们仅仅是执行命令的人，根本没有选择的权利，罪不在己。法官当庭指出：“东德的法律要你杀人，可是你明明知道这些唾弃XX而逃亡的人是无辜的，明知他无辜而杀他，就是有罪。作为警察，不执行上级命令是有罪的，但是打不准是无罪的。作为一个心智健全的人，此时此刻，你有把枪口抬高一厘米的主权，这是你应主动承担的良心义务。

评论：在这个世界上，良知是最高的准则，是不允许用任何借口来无视的。自然法永远高于社会法。